創(chuàng)新合作模式，翻翻動漫開辟內(nèi)容發(fā)展新路徑

本文由 喵帕斯 發(fā)表于 2019-08-30 來源：中國國際動漫網(wǎng)
摘要： 近一年來，不少漫畫從業(yè)者感覺漫畫行業(yè)形勢低迷，也有很多人因此轉(zhuǎn)行。帶來這種感受的直接原因來自各大漫畫平臺。國內(nèi)的很多漫畫平臺還沒能夠形成正循環(huán)的商業(yè)盈利模式，讀者沒有付費閱讀的習慣，平臺運營各項開支主要依靠投資。在這種情況下，一旦投資方資金緊縮，平臺就要縮減開支。一方面下架尾部作品，另一方面提高新作品入駐的門檻。而這一舉措讓很多CP公司和創(chuàng)作者失去了主要收入來源，陷入困境。

近一年來，不少漫畫從業(yè)者感覺漫畫行業(yè)形勢低迷，也有很多人因此轉(zhuǎn)行。帶來這種感受的直接原因來自各大漫畫平臺。國內(nèi)的很多漫畫平臺還沒能夠形成正循環(huán)的商業(yè)盈利模式，讀者沒有付費閱讀的習慣，平臺運營各項開支主要依靠投資。在這種情況下，一旦投資方資金緊縮，平臺就要縮減開支。一方面下架尾部作品，另一方面提高新作品入駐的門檻。而這一舉措讓很多CP公司和創(chuàng)作者失去了主要收入來源，陷入困境。

雖然導(dǎo)致這一現(xiàn)象的原因復(fù)雜多樣，但從深層來看，創(chuàng)作方（無論是團隊還是個人）也有不可推卸的責任。再往前推幾年，隨著互聯(lián)網(wǎng)普及，紙媒的漫畫向網(wǎng)絡(luò)平臺轉(zhuǎn)移，適合手機閱讀的條漫應(yīng)運而生。投資大量涌入，各種漫畫平臺紛紛崛起，網(wǎng)絡(luò)連載漫畫像是風口上的豬，吸引了大批從業(yè)者。而從實際的產(chǎn)出來看，作品良莠不齊，甚至有很多粗制濫造。為了搭上這班順風車，很多創(chuàng)作者也是臨時披掛上陣，或者對作品質(zhì)量上出現(xiàn)的問題睜一只眼閉一只眼。結(jié)果幾年瘋狂擴張下來，一面讀者胃口被養(yǎng)刁叫囂著要求快更，另一面卻并沒有出現(xiàn)多少成功改編影視劇或有影響力的大IP。

從前面的分析也可以看出，其實長期以來在漫畫創(chuàng)作方這邊缺乏良好的質(zhì)量監(jiān)督、評估和把控。雖然不少公司也有編輯，但工作卻常常限定在基礎(chǔ)的文案和排版等方面，沒有發(fā)揮出把控甚至提高作品質(zhì)量的作用。翻翻動漫很早就意識到了這個問題，并著手改進。近兩年，翻翻動漫也充分發(fā)揮自己的海外優(yōu)勢，專門從動漫大國日本請來專業(yè)講師，對旗下的編輯團隊進行培訓，逐步形成了編輯監(jiān)管內(nèi)容的體系。而今年，新作品《我的王爺三歲半》的出現(xiàn)讓我們看到了翻翻動漫對內(nèi)容把控上的新舉措。

我們知道，在美國的大量商業(yè)電影的制作中，影片監(jiān)制也就是制片人，在其中起著至關(guān)重要的作用。美國的制片人不只是籌措資金、組織銷售和發(fā)行，更在前期構(gòu)思，以及實際拍攝過程中有著對作品的創(chuàng)作控制權(quán)。而此次《我的王爺三歲半》的創(chuàng)作，翻翻引進并改良了這種合作模式，在常規(guī)的漫畫團隊的基礎(chǔ)上，加入了漫畫監(jiān)制，為質(zhì)量的保證和提高開辟了新路徑。不過細想，如果只是加入一個職位并不難，難的是這個職位上的人能夠勝任并發(fā)揮出應(yīng)有的作用?！段业耐鯛斎龤q半》這次的監(jiān)制，翻翻找來了超人氣的暢銷作者橘花散里。

2017年電視劇《將軍在上》風靡一時，這部劇的原創(chuàng)小說就出自橘花散里。橘花散里有豐富的寫作經(jīng)驗，出版過大量作品，包括廣受好評的《妖物》系列、《芥子》系列、《公主兇猛》（出版名為《注意，美狐出沒》）等。橘花散里老師非常擅長架空歷史故事，她的所有創(chuàng)作作品情節(jié)曲折，視角獨特，趣味橫生。

而《我的王爺三歲半》講述的正是一個發(fā)生在架空古代的故事，有宮內(nèi)爭斗也有官場的陰謀陽謀。女主是從現(xiàn)代穿越到古代的幼兒教師，男主是乍一看是八尺美男實際智商好像只有三歲半的王爺，這樣腦洞清奇的組合無疑會碰撞出有趣的火花。這些都是橘花散里非常擅長的，如果整個故事都是在她的把控之下完成，可以說是一個很好的質(zhì)量保障。而且橘花散里多年的創(chuàng)作經(jīng)驗也讓她擁有了敏銳的市場嗅覺，商業(yè)考量下的市場反響也值得期待?？梢哉f，橘花散里與翻翻的漫畫作者的這一次合作，定位精準，開辟了漫畫內(nèi)容發(fā)展的新路徑。

本文標題：創(chuàng)新合作模式，翻翻動漫開辟內(nèi)容發(fā)展新路徑
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