動(dòng)畫電影《你的名字?！烦蔀槭撞堪賰|票房冠軍排名的非吉卜力動(dòng)畫

最近，有一部日本動(dòng)畫電影長(zhǎng)片在網(wǎng)上大獲好評(píng)，幾乎所有看過(guò)這部影片的網(wǎng)友都不約而同地稱贊它，豆瓣評(píng)分甚至高達(dá)9.0分。這就是新海誠(chéng)導(dǎo)演的動(dòng)畫長(zhǎng)片《你的名字?！?。

動(dòng)畫電影《你的名字?！繁痪W(wǎng)友和媒體稱為“年度神作”。在日本上映六周，每周都奪下票房冠軍。截止至10月4日，以130億日元打破了原本只有宮崎駿可以創(chuàng)造的日本動(dòng)畫百億票房神話，甚至還刷新了三年前《起風(fēng)了》120億日元的佳績(jī)。

其實(shí)，這部動(dòng)畫僅僅在首映前兩周內(nèi)的票房增長(zhǎng)速度，就已經(jīng)超過(guò)了過(guò)往十年所有的動(dòng)畫作品。包括宮崎駿的《千與千尋》、《懸崖上的金魚》和名偵探柯南、哆啦A夢(mèng)劇場(chǎng)版等等。這也意味著，動(dòng)畫電影《你的名字?！肥堑谝徊窟M(jìn)入百億票房冠軍排名的非吉卜力動(dòng)畫。

不僅僅在票房上取得驚人成績(jī)，在影評(píng)界也帶來(lái)了不小的轟動(dòng)?！?a target="_blank" style="margin: 0px; padding: 0px; cursor: pointer; color: rgb(51, 51, 51); text-decoration: none;">電影旬報(bào)》特意為《你的名字?！房隽俗钚碌膭?dòng)畫特輯。連頗具學(xué)術(shù)范的《尤里卡》雜志也用整期的篇幅，討論這部話題十足的作品。

可以說(shuō)，繼宮崎駿的收官之作《起風(fēng)了》之后，三年來(lái)不曾有過(guò)一部動(dòng)畫作品像《你的名字。》一樣如此受人關(guān)注。而新海誠(chéng)又一次讓大家看到了日本動(dòng)畫獨(dú)特的魅力。

在時(shí)空里捉迷藏的愛(ài)情最燒腦

《你的名字?！分v述了日本深山的鄉(xiāng)下小鎮(zhèn)系守，女高中生三葉每天都過(guò)著憂郁無(wú)聊的生活，而她的煩惱不光有擔(dān)任鎮(zhèn)長(zhǎng)的父親所舉行的選舉運(yùn)動(dòng)，還有家傳神社的古老習(xí)俗?！跋螺呑影盐易兂蓶|京的帥哥”三葉朝著遠(yuǎn)方呼喊。就在彗星即將造訪地球前的某天早上，三葉竟然一語(yǔ)成讖夢(mèng)想成真，在夢(mèng)中和東京的高中生瀧相互交換了各自的身體。三葉進(jìn)入了瀧的身體并穿越到了東京，而瀧則換成了三葉的身體來(lái)到了系守。但周圍的人們卻并沒(méi)有察覺(jué)到任何異樣。身體互換后經(jīng)歷彼此的生活，兩人開(kāi)始互相習(xí)慣，在時(shí)空和身體的交錯(cuò)中漸漸萌生了愛(ài)意。

影片中對(duì)男女主人公生活和心理細(xì)節(jié)的刻畫非常入木，在起初身體交換后，三葉和瀧的性別意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，從而在生活中不斷發(fā)生窘態(tài)和尷尬。兩個(gè)人在對(duì)方的身體中經(jīng)歷著不同的生命，感情一點(diǎn)一點(diǎn)開(kāi)始萌芽，后來(lái)又變得惺惺相惜，試圖在現(xiàn)實(shí)生活中尋找彼此。

而交換的身體帶來(lái)的不僅是喜劇性的荒誕，男生自己和男生在女生身體中，女生自己和女生在男生身體中，這樣的情節(jié)設(shè)定，也拓展了影片敘事的視角，也讓角色有了多維度的生命歷程。

兩個(gè)主人公各自生活的平行時(shí)空使東京和小鎮(zhèn)系守相互輝映，將日本現(xiàn)代化國(guó)際大都市和民俗文化淳樸并存的地域特征表現(xiàn)得栩栩如生。而這種摩登與傳統(tǒng)的并行，正是當(dāng)下日本整個(gè)國(guó)家風(fēng)土人情的寫實(shí)。

新海誠(chéng)在《你的名字。》中不僅僅只用平行時(shí)空兩條線索單獨(dú)敘事，而是巧妙地將人物、時(shí)間、空間隨時(shí)打破又合并。在影片的前半段，兩人交換身體時(shí)，無(wú)論是劇中的主人公自己還是熒幕外的觀眾，都覺(jué)得事情只發(fā)生在同一時(shí)間內(nèi)不同的平行空間里。當(dāng)所有人都以為這是一個(gè)畫風(fēng)清新唯美的時(shí)空穿越愛(ài)情故事時(shí)，男主人公瀧試圖用手機(jī)聯(lián)系三葉，竟發(fā)現(xiàn)無(wú)法接通，身體的互換也戛然而止，瀧也借此開(kāi)始踏上了尋找對(duì)方的路途，時(shí)空的落差才顯現(xiàn)出來(lái)，原來(lái)是三年前在彗星墜落中毀滅的小鎮(zhèn)系守和三葉，在與當(dāng)下的東京和瀧發(fā)生著聯(lián)結(jié)互換，兩條平行線終于開(kāi)始走向交匯。

導(dǎo)演在第一重設(shè)定“交換身體”之后，拋出了第二重設(shè)定：“時(shí)空錯(cuò)位”。這種“月光寶盒”式的時(shí)空跨越，給人物賦予了“預(yù)見(jiàn)未來(lái)”的特異功能，也就催生了“改變歷史，重啟宇宙”的科幻高潮。男女主人公如何在成人的不信任中拯救世界，拯救小鎮(zhèn)居民，也讓這部影片不再局限于男女情愛(ài)糾葛的狹隘格局中，而是呈現(xiàn)出一種磅礴的人文關(guān)懷。

與普通的相遇相知不同，導(dǎo)演在本片情節(jié)上層層遞進(jìn)，用時(shí)間和空間的交錯(cuò)、人物身份的轉(zhuǎn)換來(lái)創(chuàng)造敘事的難度。觀眾不僅在感性上被“念念不忘，必有回響”的愛(ài)情感動(dòng)，在理性上也不斷折服于導(dǎo)演對(duì)劇情和時(shí)空的多重維度的燒腦設(shè)定。

還原真實(shí)而又不盲從傳統(tǒng)

如何用傳統(tǒng)的日本思維，來(lái)解釋時(shí)空穿越的跨次元接觸，新海誠(chéng)給出了一個(gè)古老的詞——“聯(lián)系”。這個(gè)詞語(yǔ)代表著世間萬(wàn)物不受時(shí)間與空間的限制，無(wú)論是生活在未來(lái)的普通東京男孩，還是已經(jīng)毀滅的小鎮(zhèn)，甚至是宇宙和自然的災(zāi)難，都是頗具魔幻色彩的日本“泛神論”的原始崇拜。作為系守世世代代相傳的巫女，三葉的媽媽和外婆在年輕時(shí)都做過(guò)與別人交換身體的夢(mèng)，也足以證明這些守衛(wèi)村落的巫女與小鎮(zhèn)命運(yùn)緊密聯(lián)系著，對(duì)彗星毀滅的災(zāi)難有所預(yù)言和先兆。影片的最后，黃昏時(shí)三葉和瀧的時(shí)空融合，二人又再次重逢，瀧將手腕上一直帶著的繩結(jié)還給了三葉。這條原本屬于三葉的繩結(jié)也是二人生命軌跡交織的一種聯(lián)系。

正如三葉的外婆所說(shuō)，“繩結(jié)的連接是結(jié)，人和人的關(guān)系是結(jié)，時(shí)間的流逝也是結(jié)，都是同一個(gè)詞，都是神的力量”。世間萬(wàn)物都是結(jié)，都在流轉(zhuǎn)不息中相接相連。新海誠(chéng)用一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的慢鏡頭完整展現(xiàn)了瀧喝下供奉給神明的酒后眼前看到的景象。隕落的彗星、傳輸中的意識(shí)、散落的繩結(jié)、甚至三葉母親分娩后剪斷的臍帶。這些同樣作為“結(jié)”的紅色線條，在空中飛舞，扭轉(zhuǎn)纏繞，最后又都化為系在瀧手腕上的繩結(jié)，兩人的生命、時(shí)間與空間的參差、彼此靈魂的質(zhì)地就如此線性地交織在了一起。

作為一部動(dòng)畫電影，影片的每一幀鏡頭都美得可以用作壁紙，彗星在夜空中劃過(guò)的奇異紫色光芒，小鎮(zhèn)掩蓋在蒼翠碧綠的密林中，是新海誠(chéng)一貫的唯美畫風(fēng)。但與宮崎駿不同的是，新海誠(chéng)并未構(gòu)建一個(gè)架空的世界，甚至彗星毀滅小鎮(zhèn)的設(shè)定也在某種程度上暗指了日本人后在311大地震對(duì)災(zāi)難侵襲的焦慮。

魔幻與現(xiàn)實(shí)相互交映又輕裝上陣，從細(xì)微的背景入手，不遺余力地展現(xiàn)日常生活中的一些小細(xì)節(jié)。列車窗戶上的倒影，水面落葉泛起的漣漪，祭祀典禮上的舞蹈儀式，路燈下四處飛舞的飛蛾，鏡頭中不時(shí)出現(xiàn)的iphone手機(jī)和LINE也都是當(dāng)下日本年輕人最常用的交流工具，這一切都透露出一個(gè)普通動(dòng)畫所不常見(jiàn)的亮點(diǎn)——真實(shí)。

為了營(yíng)造真實(shí)氛圍，新海誠(chéng)動(dòng)畫中的很多場(chǎng)景都取材于現(xiàn)實(shí)世界，按照實(shí)地取景的照片作畫，以期讓觀眾產(chǎn)生自己成為片中人物的代入感，融入更多感情。然而對(duì)這些場(chǎng)景的刻畫又并非完全忠于真實(shí)，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行美化，使用絢麗的色彩和強(qiáng)烈的光影對(duì)比，給日常景象披上了一層唯美的外衣，給人亦真亦幻之感。 

　　與新海誠(chéng)的詩(shī)意邂逅，也是久別重逢

在接受日本媒體訪問(wèn)時(shí)新海誠(chéng)說(shuō)道，《你的名字?！饭适蚂`感來(lái)自小野小町的一首和歌。和歌的內(nèi)容是：“夢(mèng)里相逢人不見(jiàn)，若知是夢(mèng)何須醒?！边@是新海誠(chéng)的動(dòng)畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力，著力于平凡卻又動(dòng)人心弦的純真情感，看似平淡無(wú)奇的情節(jié)被如詩(shī)般地呈現(xiàn)出來(lái)，瞬間勾起觀影者隱藏在回憶中的情緒，引發(fā)情感共鳴。就像一首首質(zhì)樸的抒情小詩(shī)，蘊(yùn)含著無(wú)窮意味，令人回味良久。 

與導(dǎo)演一貫的創(chuàng)作思想一致，影片在男女愛(ài)情之外依舊在探討另一個(gè)主題——距離。距離是獨(dú)具思辨性的：當(dāng)兩人交換了身體，他們的距離有沒(méi)有更近呢？當(dāng)兩人被時(shí)空隔閡，他們的距離是不是最遠(yuǎn)呢？當(dāng)兩人的命運(yùn)軌跡漸漸偏離越走越遠(yuǎn)時(shí)，彼此間心的距離是不是會(huì)越來(lái)越遠(yuǎn)？而當(dāng)兩個(gè)陌生人的軌跡在某一點(diǎn)相交時(shí)，他們的心是否也能緊密相連呢？距離的加入使愛(ài)情更加神秘，也使影片散發(fā)出詩(shī)意的哲學(xué)意味。 

本片在日本票房口碑的大獲成功，當(dāng)然也離不開(kāi)新海誠(chéng)創(chuàng)作的突破，和他以往“世界系”作品的不同之處在于，《你的名字。》雖然側(cè)重于男女之間情感，結(jié)尾也歸結(jié)到了個(gè)體的命運(yùn)。就好像，無(wú)數(shù)次的擦肩而過(guò)以后，瀧終于在東京遇見(jiàn)了三葉，顛覆了導(dǎo)演以往作品主題中愛(ài)而不得的遺憾。而作為他們相遇場(chǎng)所的樓梯，所帶來(lái)的縱深和現(xiàn)實(shí)感，與此前小鎮(zhèn)大湖的圓環(huán)平面下時(shí)空的曖昧感形成鮮明對(duì)比。似乎提醒著我們，這不再是穿越時(shí)空的相遇，而是一次實(shí)實(shí)在在發(fā)生在當(dāng)下的重逢。

被譽(yù)為“宮崎駿接班人”的新海誠(chéng)，從《星之聲》到《秒速 5厘米》再到《言葉之庭》。一次次堅(jiān)持風(fēng)格鮮明的藝術(shù)創(chuàng)作又不斷帶給觀眾驚喜。他過(guò)去的影片常常因主題不夠宏大、故事情節(jié)過(guò)于碎片化和敘事斷層而為觀眾所詬病。但《你的名字。》在情節(jié)結(jié)構(gòu)上的精巧用心，對(duì)人物感情的細(xì)膩刻畫，以及整個(gè)故事內(nèi)核所展示出的情感治愈都向觀眾證明了他在藝術(shù)上的日益成熟。

《你的名字?！吩谌毡境^(guò)千萬(wàn)的觀影人數(shù)和破紀(jì)錄的票房成績(jī)，讓國(guó)內(nèi)的觀眾對(duì)本片非常期待。據(jù)悉，《你的名字。》影片的日本發(fā)行方東寶與中國(guó)大陸引進(jìn)合作方光線影業(yè)及旗下彩條屋影業(yè)已經(jīng)聯(lián)合聲明，雙方正在辦理該片引入大陸手續(xù)，國(guó)內(nèi)觀眾有望年內(nèi)在大銀幕上一睹這部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫的風(fēng)采。

吉卜力工作室，是一家日本動(dòng)畫工作室。成立于1985年中旬，原附屬于德間書店，位于日本東京都近郊的小金井市，目前約有300名員工，由導(dǎo)演宮崎駿以及他的同事高畑勛、鈴木敏夫等一起統(tǒng)籌，作曲家久石讓也為許多吉卜力工作室的作品制作過(guò)電影音樂(lè)。工作室標(biāo)識(shí)為其代表作品《龍貓》。